“打”鸟高人刘亚春

刘亚春，河北塞罕坝机械林场总场宣传办主任。一个地道的能人，体现在生活的多个层面，男人会的活他几乎全会，甚至是织毛衣、做衣服等一些女生专利的“小活”。亚春人非常细心、聪明、善钻研，什么新生事物都敢于接触和介入。以其才、其人品，被人称坝上“小秀才”。此文中，我要说他的才能是最最让人夸赞的“打”鸟技巧。

此“打”非彼打，刘亚春是摄影人，摄影人习惯于把拍鸟说成是“打”鸟，亚春是一个绝对爱鸟的人。

“打”鸟的摄影人多以器材和设备论英雄。一定要有定焦500毫米以上的大光圈的专业镜头，户外摄影的专业设备，丰富的野外生存经验，渊博的识鸟、知鸟知识……。鸟题材的拍摄成就了一大批的摄影家。

刘亚春是个“打”鸟高人，不在于他有没有这样的专业性的高端设备。“可以有”的一些东西他都没有；而他所有的，别人“也许有”，但一种精神、一种智慧让他“绝无仅有”。

亚春之能，不在于器材，他仅有的数码摄影设备是尼康D80，一台入门摄影者的低端产品；最好的镜头是尼克尔80－400毫米的变焦头，其余的全是被摄影家称为“狗头”的次品镜头。

亚春之能，在于他没有装备而玩的很精。亚春没有多少户外摄影的设备，他有一顶破旧的帐篷还是捡人家的旧货，至于望远镜、迷彩装束一类的、服装设备什么也没有。

亚春之能，是在于他的创作范围小而创作激情更高。他没有更多的野外生存经验，创作的土壤仅仅局限在塞罕坝这块小小的空间中；没有资金、没有更多的时间和空间让他走出塞罕坝，但他对塞罕坝的鸟类的理解和认知不是别人“可以有”的。

他说“塞罕坝上的鸟都是我的家人和朋友”。有好多人认为亚春能听懂鸟的声音和语言，鸟以他做朋友，能和他交流谈心……亚春听到此话，总是抿嘴一笑，左顾而言他。

坝上有一种鸟，学名叫黑琴鸡，当地人叫它“松鸡子”，栖息在树上或者草丛中。黑体红冠，个体有小柴鸡大小，在塞罕坝上生存的数量和种群都比较多，是刘亚春最主要的创作素材之一。

我曾看过亚春的一张摄影作品，拍的是一种展翅跳跃中的“松鸡子”。其羽、其喙、其眼神、其爪清晰无比，称得上一幅绝佳作品。我正研究他是用什么镜头和什么数据指标拍摄时，彼有摄影天分的塞罕坝林场副场长刘海莹告诉我“这张作品的著作权不应该是亚春，而应该是不知名的黑琴鸡，因为是黑琴鸡自己按动快门自拍的作品。”

疑问之中，海莹场长给我讲述了亚春的创作故事之一。

亚春经常观察黑琴鸡的生活状态和生活习惯，他知道每到鸟类求偶交配季节，雄鸟争夺与雌鸟交配权时，雄鸟之间经常有战争，而黑琴鸡的战争地点和时间很少会变更。它们总是习惯于在第二天的同一时间、同一地点进行战争的延续。亚春正是抓住这一规律拍摄了这幅作品的，但为什么说作品的作者是黑琴鸡自己而不是刘亚春呢？

海莹场长告诉我，“他让黑琴鸡自己去按快门拍自己，按创作原则来讲，作者不应该是刘亚春，命名权和著作权应该归属于黑琴鸡。”

玩笑、和谐之中道出了亚春的拍摄秘密。他把相机藏匿在草丛中，提前设置好了拍摄参数、焦点、景深等等，自制了快门线和快门释放开关，把几十米的快门线延伸到黑琴鸡出没的地方，设置了“地雷式”的快门释放装置，黑琴鸡就像鬼子踩地雷一样完成了拍摄作品的全过程。这一小小的摄影创意说起来简单，做起来却凝结了亚春若干的心血，这里面涉及的光学、物理学和生物学等多个方面的知识绝不是一两篇论文能说得清楚的。

说起亚春拍鸟的这些创意，他自己说的更清楚。

他告诉我，鸟识数不识人，这里面又有一个好玩的故事。

为了拍摄他发现的一窝猎隼喂食小鸟的镜头，他等候了好多天。每当他走近他的帐篷时，鸟就远远地飞走了。他一离开，鸟就飞回来哺食小鸟。于是他想出来一个好主意，在鸟不在的时候，他让他的女儿提前钻进帐篷里。当大鸟在远处观望的时候，他大摇大摆地钻进帐篷，然后让他的女儿披着衣服离开帐篷。大鸟见“他”离开，安然地飞回鸟窝哺食小鸟，于是，快门按下来，一张作品就这样问世了。

这种精准的观察和钻研，让亚春得知了鸟类的许多生活习惯。比如哺食时间、食物的种类等等。时间有时精确到几点几分，其他的细节更是让人觉得他就是鸟的看门人一样精准，这一点让人佩服之至。

困扰刘亚春摄影创作最大的问题是器材的不趁手，看到好多的拍摄题材因为器材的制约没有办法拍成让亚春。于是他就用物理学知识自制摄影器材来弥补不足。

最典型的器材就是快门线了，他用电话线制作了长达百米的快门线，用一个小摄像头和相机连结在一起，用一路线控制相机快门，用一路线连接一个小小的监视器……

他在百米开外，用一个18－55毫米的小小镜头就解决了500毫米以上的镜头都无法解决的问题，智慧让他解决了资金不足、器材不够带来的困扰。亚春在摄影器材的钻研上越走越远。

亚春和我讲他最最痛心的事。在陪一位领导摄影时，为了搀扶领导，他架在三角架上的他那只最最珍贵的80－400毫米的尼克尔镜头被风吹倒，镜头生生地被摔弯了。按照专家诊断之后，他的这只镜头除了镜片还可以用之外，宣布报废了。

痛心之后，刘亚春开始琢磨如何来修理这只最最珍贵的摄影家当。要知道修理手表和相机都是要一些精密的仪器的，他手中却只有一把电烙铁。仔细地拆开、仔细地钻研、仔细地设计修理方案，三根头发丝一样的控制线，如果接不好，就无法用电子快门来控制镜头，而且还有好多的问题需要一点点的解决，镜头筒的较正、螺丝的连接等等。

三天三夜的琢磨，他终于把专家无法修好的镜头修好了，经我们多人试拍，这只镜头在质量上、锐度上、色差色准和解像力等多项指标与一只新镜头没有多大差别。亚春用那只灵巧的手和善天钻研的心解决了一个大的技术问题，挽救了一只镜头的生命，让所有认识他的人折服。

亚春之能，体现在生活中更是如此。

这就是活色生香的小能人刘亚春，一个打鸟高人，一个热爱生活的林业战士。