从“三个突破”到“三个缺少”

               ——纪念改革开放30周年“321”杯散文获奖作品赏析

      深秋十月十日，颁奖会这天清早，天气突然变脸，气温骤降，冷雨霏霏，树叶飘零。这正是各地获奖作者赶赴白城参加会议赶早车的时间，做为主办方我们不免有些担忧，作者能来齐吗？到了会场，被眼前的情景惊呆，获奖者已早早赶来，清点人数，一个不少，军人礼堂内一片欢声笑语，有一股暖流即刻涌遍我的周身。这是什么力量的凝聚？这是什么激情的浓缩？这是文学力量的支撑，这是文学魅力的温暖。

       因被感动，一直有好多心里话想说，当日因时间关系，便和作者匆匆分手，静下来，还是想谈谈大家比较关注的散文创作。

   这次321杯纪念改革开放30周年散文征文活动，我认为获奖等次并不重要，作协主要是想通过这个契机，检验一下我市散文作者创作的成果和水平。明年还要举办国庆60周年诗歌、小说、散文、报告文学等单项征文大赛活动，几部书同时出版，向国庆献礼！目的还是检验各种体裁作品创作中存在优势和缺陷，从中发现有创作实力的作者进行重点培养，弥补我市文学创作的缺憾和不足。

     还是说说这次散文参赛作品。我觉得用“三个突破”和“三个缺少”来概括一下，还是较为准确的。

     先说说散文创作的“三个突破”。一是语言上的突破，体现一个“鲜”字。文学的艺术，其实就是语言的艺术，尤其是散文创作，语言的本质和特色，显得尤为突出。这次征文有些参赛作品，在语言上，充分展示了作者的创作实力和扎实的基本功。尤其值得一提的是贾继实的散文《晨市》，语言如行云流水，清丽鲜活，一行行文字宛若早晨淡淡的雾，笼罩着小城一角的晨市，每一片色彩，每一句对话，每一个眼神，都被语言清丽的针线串缀起来。当然《晨市》也有败笔之处，没有简述昔日的情景，30年前这里或许是小城的古堡、荒地、泥潭、棚户区……，只要用笔尖轻轻回转一下，数十字的背景交代即可，那样《晨市》或许更完美一些！还有吴云峰的抒情散文《小镇漫笔》，语言的典雅和唯美；马云波《我的家乡——科尔沁大草原》语言的流畅和气势；胡海学《绿色鹤乡》语言的凝炼和朴实等等，都给评委留下深刻的印象。散文创作没有语言的个性和突破，是很难进入创作的最佳境界的。

   二是内容上有新突破，体现一个“广”字。这次征文主题非常明确，用身边人身边事及景致的变化，讴歌改革开放30周年给人民生产、生活带来的变化。作者在选题上广泛性，是本次征文较大的亮点，也是评委们最满意的一处。征文大都是叙事散文，作者通过不同的视角，发现捕捉生活中细微、崭新的变化。所抒发的层面、内容及其丰富。朱莫愁通过《奶奶的奥运梦》反映一个老人，面对北京奥运做出的一系列出奇的举动，这个举动和变化，来自什么？来自改革开放，是解放思想这个法宝，给中国人换了眼、洗了脑、提了精气神，盼奥运的奶奶就是一个代表人物。选择这样一个故事，看似平淡，其实主题内容在思想上是一个跨越式的突破。这是一篇反映人们精神领域里变化的佳作，恰逢今年又是北京奥运年，因此，这篇散文荣获一等奖是评委首推的。李彤君的《三十年不变的“年饭”》无疑是一篇优秀散文，所选内容一下打动了评委。回想30年前，13亿人口的泱泱大国，最缺、最愁的是什么？当然是粮食。“民以食为天”。李彤君通过充满亲情味的“年饭”不紧不慢，娓娓道来，没有述苦、没有拔高，就在浓浓的亲情中叙述“年饭”的故事，主题突出，也被评委慧眼拾珠，荣获一等奖。当然，文章也有不足之处，那就是缺少波动人心灵的细节，一个空碗、一缕菜香、一声叹息等等，都会让人触目惊心，过目不忘。或许这细节正是艺术的魅力。赵玉的散文《暖阳》，通过一个患儿的故事，讴歌了党和政府农村合作医疗的惠农政策，所选内容以小见大，农民看病难是历史留下的难题，也是农民的痛点。《暖阳》题目也好，切中主题，意味深长。一千左右字的小文，道出了中国农民窝在心理千百年的话，真切体会到暖阳普照的幸福！侯玉文《印刷机的变迁》所写内容，比较独特，伴随岁月流逝，通过印刷机的更新换代，突出了改革开放30年科技进步的成果，也是以小见大的典型作品。赵立民的《跨越》通过小城市容市貌的变化，讴歌改革开放给小城带来的喜人变化。还有很多内容丰富的散文，这里不一一例举。创作一篇优秀的散文作品，在选题立意上，应该抓住人们最关注的点，痛点、热点或焦点均可以，因为选好题是创作优秀作品的前题和基础。

   三是形式上有新突破，体现一个“巧”字。散文创作和其它文体一样，光有好的内容，好的语言是不够的，还要有一个好的形式，也就是好的角度、好的布局，这样才能创作更完美、更有深度和韵味的散文佳作。纵现这次散文征文作品，形式手法的运用上也有新的突破，这是可喜的现象，应该发扬。刘长军《元夜灯情》，通过街路五颜六色的灯，讴歌白城的变化；王德全是工作在长春的白城籍作家，他的作品《回家恍若逛新城》，一个“逛”字凸显了新的视角；张富《童年的故乡》通过桥的变化，讲述了30年发生的悲喜交加的故事；张艳丽的《饮水思源》通过小时候喝苦井水到如今喝矿泉水的时代转换，体现了中国人生活水平的提高；刘国峰《日子在不停的行走中》通过住房的变化讴歌新生活；《陈宝林《由“一”想到的》，角度新颖，一一讲述“一”的变化，像一个镜头，一面镜子映照生活质的变化。这次征文的作者，很少面面俱到写变化，大都通过一个独道的视角切入，然后讲述故事，深化主题，这说明，我们的散文作者的创作视角独具匠心，创作经验、创作水准有了较大提升。

     品读这次散文征文作品，也存在一些共性问题，主要体现在“三缺”上，即缺少思想、缺少文学、缺少韵味，当然这不光是我市散文创作的弊端，在其它区域也存在类似问题。这里，就此次征文谈一下当前散文“三缺”现象。

    一是缺少思想。散文作者首要功夫是提炼思想，散文是与读者交流最为灵便的文体，一篇好的散文，无论什么样式，都要给予读者一些思想，当然也包括情感、启迪、感悟、技能等等。可这次征文，有些散文作品却不能让人从中获得什么思想，得不到启迪和感悟，缺少思想上的挖掘和创造。如《小镇漫笔》语言优美，但“漫”字幕后缺少思想的厚度；《元夜灯情》语言豪放流畅，但“亮”字幕后缺少思想的闪光；《绿色鹤乡》语言激昂醇厚，但“绿”字幕后缺少了思想的“根基”。如果在思想上提炼一下，或许这些散文会更有深度。通常说散文要深刻，深就深在思想上，特别是改革开放30年的作品，错综复杂的生活变化本身就蕴含着丰富的思想，关键看作者能不能把其思想挖掘出来。散文创作，就在于挖掘和创造，挖掘存在于主体和客体，内部和外部的思想、情感、精神、品德这些闪光的东西，从而创造出散文的艺术美和生活美，弥补散文的开放性、艺术性张力不足的缺陷。

    二是缺少文学。这次征文作品，叙事散文之多，但大都是平铺直直叙，缺乏文学艺术形象的细节波动和扎眼画面。这种丢失或淡化文学的现象，是作者发展的一大通病，应该引起我们足够的重视。就一篇散文而言，叙述、描写、抒情、议论等文学手法也应该是多样化的，但不管形式、内容和手段如何多样，都不该离开文学这个前题。散文《印刷机的变迁》，取裁比较新颖，叙事也清楚，唯一缺少的是文学语言，没了文学语言，文章黯然失色。《由“一”想到的》视觉独特，但却像“新闻特写”，也是明显缺少文学语言的凝炼和升华。其中获一等奖的两篇作品，在文学语言运用上也有败笔之处，在奶奶奥运梦的神秘上缺少文学点睛之笔；在“年饭”的细微变化上缺少文学的“味道”。当前写作散文，存在着重宏观轻微观，即见林不见木的现象，只有艺术地构造生活图景，创造艺术形象，以此来表达情感和精神，这样的散文才能成为美文。

     三是缺少韵味。散文既然是美文就应该有美的韵味。散文的韵味，是情感和语言的融合所产生的感染力和魅力。当然，因作家的风格和作品的题材不同，味道也有所不同。《元夜灯情》、《白城——我的第二故乡》味道是豪放、激昂的；《晨市》、《小镇漫笔》味道是淡雅、清丽的；《三十年不变的“年饭”》、《暖阳》的味道是醇厚、婉约的；《故土情缘》、《童年的故乡》、《春天的故事》味道是质朴、真诚的。但这次有些散文参赛作品仍然缺少韵味，或硬梆梆的，或干巴巴的，或直不笼筒的，读不出味道，没有美感，让人不忍卒读。文学作品首先要有可读性，哪怕思想再深刻，观点再新颖，如果不能吸引人们读下去，那些思想观点也就不能为人所接受了。

      散文的韵味是情感和语言融合的产物，缺乏真情实感的散文，肯定缺乏韵味，语言没有特色的散文也肯定韵味不足。

      文学是语言的艺术，散文尤为如此。